Billets pour le Christ Rédempteur : Accès au sommet du Corcovado
Les billets pour le Christ Rédempteur couvrent l'entrée à la statue Art déco dominant le mont Corcovado dans le parc national de Tijuca, accessible par le train à crémaillère ou par un van autorisé sur la pente boisée. Le monument en stéatite, conçu par Heitor da Silva Costa et sculpté avec l'aide de Paul Landowski, a été inauguré en 1931 et constitue désormais la base de la plupart des itinéraires des monuments de Rio de Janeiro. Les billets « Cristo Redentor ingressos » et les visites avec billets coupe-file pour le Christ Rédempteur mènent tous aux mêmes terrasses panoramiques sur la baie de Guanabara, le Pain de Sucre et la forêt atlantique en contrebas.
Les bras étendus de la statue mesurent 28 mètres d'une extrémité à l'autre, et chaque centimètre carré de sa surface est recouvert de carreaux triangulaires de stéatite pâle de Suède, posés à la main comme une mosaïque.
Les visiteurs achetant des billets pour le Christ Rédempteur ne se rendent rarement compte de cette échelle d'en bas. Elle n'est perceptible qu'au sommet.
Le monument couronne le Corcovado, un pic de granit s'élevant à 710 mètres au sein du parc national de Tijuca, la forêt urbaine reboisée qui sépare les quartiers nord de Rio de ses plages du sud. Le sculpteur français Paul Landowski a modelé la figure à Paris ; l'ingénieur brésilien Heitor da Silva Costa a résolu la structure en béton armé ; l'artiste roumain Gheorghe Leonida a façonné la tête et les mains. Le résultat fut inauguré en 1931 et est depuis devenu le raccourci visuel de la ville elle-même, nommé parmi les sept nouvelles merveilles du monde en 2007 et situé au sein d'un paysage culturel classé au patrimoine mondial de l'UNESCO.
Architecturalement, l'œuvre se situe à une jonction inhabituelle. Sa silhouette est Art déco — géométrique, aplatie, délibérément stylisée — tandis que sa fonction est dévotionnelle. La robe tombe en plis plans plutôt qu'en draperies naturalistes. Le visage ne porte aucune expression qui se résout en accueil ou en jugement, ce qui explique précisément pourquoi les photographes y reviennent sous toutes les lumières. Sous le piédestal, une petite chapelle dédiée à Nossa Senhora Aparecida a été consacrée en 1965 et accueille toujours des services, un rappel que le site fonctionne autant comme sanctuaire que comme point de vue. La foudre frappe la figure à plusieurs reprises chaque année ; les équipes de conservation conservent des réserves de stéatite originale extraite près d'Ouro Preto pour les réparations.
Ce qui soutient la pertinence du monument est le point de vue qu'il domine. Depuis la terrasse de l'Estrada das Paineiras, S/N, toute la géographie de Rio de Janeiro se résout en un seul balayage : le Pain de Sucre, la baie de Guanabara, la lagune Rodrigo de Freitas, l'arc de Copacabana, le stade Maracanã à l'intérieur des terres. Peu de monuments de Rio de Janeiro offrent une telle compréhension de la forme d'une ville. Les nuages se déplacent rapidement à cette altitude, et le sommet peut conserver de la brume pendant une heure avant de se dégager complètement, ce qui explique en partie pourquoi le site récompense la patience.
La route d'accès monte à travers une forêt atlantique dense, un corridor de plantations indigènes restaurées qui date du reboisement de la montagne au XIXe siècle. Les ouistitis et les toucans y sont courants. Les ingressos (billets) du Cristo Redentor sont administrés par la concession Paineiras Corcovado, et les visites avec billets officiels du Christ Rédempteur fonctionnent sur cette même route forestière plutôt que sur une piste privée. Abordé de cette façon, le monument n'est pas un objet isolé mais le point final d'un parc — un sommet atteint à travers la canopée, la ville dissimulée jusqu'au dernier tournant.
